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新聞寫作“形象化、生動化”的五大訣竅

2018年10月  作者:  來源:NEWS全媒體采訪與寫作  責任編輯:前進者
簡介:新聞語言的根本任務是記錄事實,它要求準確、精煉、鮮明、生動。雖然新聞報道中的語言不能以文學的審美標準來衡量,但這并不意味著記者筆下的字眼可以是枯燥乏味、呆板無趣的。“把事物簡潔明了地表達出來需要技巧”,“準確、明晰、優美的語言”應該成為新聞語體的一種自覺追求。
內容:

 

  新聞語言的根本任務是記錄事實,它要求準確、精煉、鮮明、生動。雖然新聞報道中的語言不能以文學的審美標準來衡量,但這并不意味著記者筆下的字眼可以是枯燥乏味、呆板無趣的。“把事物簡潔明了地表達出來需要技巧”,“準確、明晰、優美的語言”應該成為新聞語體的一種自覺追求。帶有一定程度模式化、“短平快”的報道,要提升其傳播價值,記者用心琢磨文字是不可或缺的。名記者艾豐曾提出:“新聞第一要向文學學語言”。這可謂深得其中奧妙。

  中國古代文學中精湛、高強的語言藝術,仍然能夠為我們今天的新聞寫作提供豐富滋養。新聞報道內容固然是首位的,但這不排斥文本語言的工巧。記者抓到了精彩的故事,同時又能講究文法與用詞,無疑將為作品錦上添花。

  訣竅一

  煉字:尋找最具表現力的詞匯

  煉字,即反復推敲、斟酌,選取最準確的字詞來表達文中的具體內容和作者的思想感情。恰當的字詞能夠起到畫龍點睛的效果,我國古代文學中有大量的這類點睛之筆,如“霧失樓臺,月迷津渡”,“失”和“迷”二字就將夜晚朦朧的江上亭描繪殆盡。另一描寫亭子者,如“有亭翼然臨于泉上者”,一個“翼”字將亭子的外觀形象勾勒出來,仿佛將讀者帶到現場親眼目睹了坐落于泉水之上的亭子。

  無論是文學語言還是新聞語言,對于字詞的取舍,都要尋找最契合敘述對象特點、最具表現力的詞匯。高明的作者抓取一個動詞、一個稱謂、一句口語,便能達到“傳神寫照”的效果。

  例如:

  他(袁隆平)又絕非我父親那樣的普通農民,這樣一位依然健在的人,早已提前進入了民間信仰,在無數吃飽了肚子的老百姓心中,他就是一個當代神農,一個活生生的“米菩薩”。

  ——《田里的雕像》(解放日報,2016年10月13日)

  “米菩薩”這一稱呼,若非記者在日常生活中與農民交談,是難以憑借自己的想象寫出來的,它形象地道出了一個普通農民心目中的袁隆平。“菩薩”作為救苦救難的化身,在科學技術沒有普及的古代社會中,成為勞動人民的心靈寄托。而袁隆平的“雜交水稻”讓農民獲得更大的豐收,生活得到改善,他成了當代農民對于美好生活的“理想寄托”。“米菩薩”一詞恰切地表現了人民群眾對袁隆平的愛戴,能夠讓讀者在短時間內對文本中未盡之言了然于胸。

  訣竅二

  煉意:圍繞主題呈現關鍵信息

  新聞寫作要求記者在短短的篇幅中將信息完整、充分地傳遞給讀者,這需要在落筆之前,就先確定好文章的立意,在“煉意”上要考慮敘述重心、文章結構等各方面布局,結合當下的時代發展趨勢,從細微之處發掘有價值的新聞內容。

  例如:

  4月1日,一場特殊的儀式在沈陽市和平區政務審批服務局辦事大廳內舉行,……來自房產、衛生、教育、城建等16個職能部門的60枚審批公章被永久封存在一個長方形的箱子里,并被一張封條徹底封存,成為歷史。

  ——《封存公章六十枚  辦照僅需一小時》(遼寧晚報,2016年4月2日)

  在這篇消息中,作者將“印章的封印”和“60變1”的新制度,作為“行政審批多頭跑路”的終結和政府推行“簡政放權”的開始。新聞語言借助描寫“微小”的事件,折射“宏大”的行政審批制度改革命題,圍繞主題將關鍵信息簡明扼要地呈現出來,這正是文學中所倡導的“以辨潔為能”“以明核為美”。

  訣竅三

  跳躍:描寫片斷、畫面以壓縮敘事內容

  文辭銜接中的跨越性聯系可稱為“跳躍”,它主要分為兩個方面:一是形式上的跳躍,即作者在描寫過程中快速進行從此物到彼物的轉換;另一個方面的跳躍則側重于意義上,作者將兩個意義上存在相似性的事物聯系起來。

  形式上的跳躍,加快敘事節奏。新聞作品由于受篇幅限制,記者必須運用最精煉的語言來描寫復雜的事件,通常多采用形式上的跳躍,以不間斷的敘事節奏推進文本情節發展進程,形成特定的氛圍。

  例如:

  前晚,接到呼救信息后,李良義一邊撥打呼救市民的電話,一邊登車出發。對方手機信號不好,隱約聽到一名男子說了兩句話后,就掛斷了。很快,急救車駛到小區樓下,李良義再次撥打對方電話時卻無人接聽。司機任藝拉響急救車警笛,也不見居民接應。

  ——《深夜挨戶敲門尋找 救下昏迷夫婦》(長沙晚報,2016年11月17日)

  上面短短百字中描寫了“接到呼救”“登車出發”“信號掛斷”再到“無人應答”這一完整的事件發展過程。作品用壓縮、凝練的語言,將一系列畫面以一定的時間序列呈現在讀者眼前,節奏清晰而明快。以一系列的場景鋪墊出醫生出診難度之大,這成為醫生“不放棄任何一位患者”的最佳注腳。這種方式類似于電影藝術中的蒙太奇手法,將兩個并行的畫面剪接在一起,通過讀者自己的對比、聯想建立兩者之間的關聯。

  訣竅四

  烘托:多側面點染映襯對象主體

  在文學創作中,作家經常運用多側面語言點染、“烘托”對象主體,使所要表現的人與事鮮明突出。新聞報道中運用多側面語言間接刻畫對象主體,可以達到客觀視角與主觀情意相融合的效果。如獲得第二十七屆中國新聞獎一等獎的消息《折翼海天,用生命為航母事業鋪路》(解放軍報,2016年8月1日),以多側面烘托的白描手法,報道了海軍殲-15艦載機飛行員張超因公殉職的英雄事跡。作者通過多位人物的視角,包括張超的領導、戰友、家人、老師和同學,多方位呈現了英雄的偉大。在文末,作者用簡單的八個字“暴雨如泣,英雄回家”,將整篇消息的氣氛推至高潮,“暴雨”作為一個意象,用來襯托英魂歸故里的悲壯。

  《折翼海天,用生命為航母事業鋪路》是以正面烘托的方法為英雄畫像,同是獲得第二十七屆中國新聞獎一等獎的通訊《老郭脫貧記》(人民日報,2016年12月25日),則用了逆向襯托的筆法講述貧困戶郭祖彬脫貧的故事。作品分別寫了旁人對郭祖彬脫貧的憂心:鄉親們說“老郭脫貧——猴年馬月的事”!老郭的妻子也是滿懷焦慮,“萬一出不來苗,地黃收不著,麥子也毀了。”村書記的壓力更大,“萬一種不成,咋有臉見鄉親?”這些逆向描寫,真實地塑造了一個“脫貧靠勞動”、拒絕躺在“政策溫床”上的樸實農民形象。

  訣竅五

  自然:隨物賦形去除繁冗雕飾

  春秋時期老子提出的“道法自然”,蘊含著我國文學和美學的一個重要范疇,對后世產生了深遠影響。天然之美、隨物賦形、質樸渾厚也應該是新聞語言的一種追求。記者筆下有是非曲直,記者筆下有人命關天,每一篇成功而出色的新聞報道必定是“自然”而又“忠實”的。

  例如:

  4月8日上午,您從順平趕回保定。此時,58歲的您已經一個多月沒有好好休息。

  4月9日是周六,科技項目驗收會接近中午才結束。同事們返回保定,您和同為農大教師的妻子郭素萍卻留了下來。你們要去河北省農林科學院果樹研究所,參加一個有關果樹節水灌溉項目的會議。

  ——《李保國的最后48小時》(河北日報,2016年4月12日)

  上面這篇通訊中,記者以第二人稱口吻娓娓道來,語言仿佛從胸襟中自然流出,樸實無華而又飽含深情,真實地記錄了一位愛事業勝過生命的老教授李保國生前兩天的行程。

  生活中,李保國教授向妻子交代行程單:“周一、周二在校給本科生上課,周三去青龍,周四去灤縣……”“一路上,您的手機響個不停,妻子一直在幫您接聽,為您傳話。”

  記者通過扎實的采訪,細致入微地描寫老教授的日常生活,生動地展現出一個認真負責、為事業奉獻的學者形象。在對李保國離世的報道中,記者忠實地記錄下了教授平常生活中折射出的忘我的科研精神。簡潔流暢、情真意切的文辭,給讀者以平常中的深深感動。

  傳統文學的觀念與實踐,對當今新聞寫作依然有著一定的啟示作用。不同新聞文體對文學寫作手法的借鑒重點雖然有所不同,但“煉字”“煉意”應該成為其共同指向。記者要善于將報道內容與形式有機統一起來,調動多種語言手段,才能寫出精彩的新聞作品。新聞語言有自身的特殊性,過于艱澀難懂的文字注定難以為受眾歡迎,而過于簡單、模式化的敘述則難以提升報道質量。記者要根據不同報道對象的差異,選擇一種最適合文本題材內容和新聞價值取向的語言方式。從文學浩瀚的語言庫中汲取養分,不失為提升新聞寫作能力的一種有效途徑。

 

   新聞寫作 http://www.mqtlva.tw/article/wri/

 

 

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