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梁衡:我的“新聞三部曲”

2010年04月  作者:梁衡  來源:《北京日報》  責任編輯:文竹
簡介:  從大學畢業到退休,我這一生的公務年齡都是在新聞這個平臺上度過的。全部時間中有一半是做新聞業務,一半是做新聞管理。一路上如履薄冰,小心觀察,謹慎體悟,孜孜以求。我有一個頑固的習慣,不論是工作、新 ...
內容:

  從大學畢業到退休,我這一生的公務年齡都是在新聞這個平臺上度過的。全部時間中有一半是做新聞業務,一半是做新聞管理。一路上如履薄冰,小心觀察,謹慎體悟,孜孜以求。我有一個頑固的習慣,不論是工作、新聞寫作還是文學創作,都不盲目跟行前車之轍,總在想實踐的同時要弄清它的理論根據,走自己的路。我把這比作“打著燈籠走路”。

  中國古代的學術研究有一個好的傳統,就是聯系實際探求理論,但這個理論絕不枯燥,探求的過程也不艱澀,是寓研究于體味、把玩、欣賞之中。這就是《詩話》、《詞話》、《筆記》這一支。有點類似現代西方的案例教學,但案例教學有其事,有其理,卻少有其美。中國畫的教學作品叫“課徒稿”(比現在電腦課件要早好多年),是教師邊畫邊講,演示技法的手稿,有其法,有其理,卻又一樣地美。有的簡直成了傳世名作,如著名的《芥子園畫譜》。魯迅小時候,在私塾里不好好上課,曾偷偷地臨摹它,可見其吸引力,至少它不枯澀。這大概就是列寧說的笑談真理。我從小就喜歡《詩話》、《筆記》體的學術書。后來做了新聞,便以這種方式邊實踐邊探尋新聞寫作的原理。積以時日,當我告別新聞平臺時便有了這個《三部曲》。

  這三部曲其實是我親歷的三種業務身份的記錄。第一部《記者札記》是我在1971年到1987年任《光明日報》記者期間新聞業務的自我剖析。本來記者你我,大同小異,并無可記之處。但這里有兩點特殊。一是,這九年正是新中國歷史由低谷到復興的一個轉折期,所記的人物、事件、思想都有特殊的時代印痕,可資參考;二是,這九年我以大報記者身處最基層的記者站,又是初出茅廬,深挖細采,絞盡腦汁,有一些特殊的收獲。這一本書原名《沒有新聞的角落》,本意是一個記者在不大出新聞的地方,如何抓到新聞。該書1990年出版后,曾先后再版、重印13次,影響較大。歸納出的一些法則、警句也廣為流傳,如“出門跌一跤,也抓一把土”,“三點一線采訪法”等。其中《青山不老》一篇還被選入教材。

  第二部《評委筆記》是我擔任各種新聞獎項評委時的隨筆,時間約是1987年到2000年我在新聞出版署做管理官員期間。前一部是解剖自己,這一部是研究別人。評獎是對新聞作品質量的透視和檢驗,最能看出作者的拳路和作品的脈絡。沒有那一個新聞人不夢想得獎,一稿成名。但一般我們卻過多地關注榜上之名,而忽略了上榜、落榜的理由。評獎過程,其實就是作品解剖、案例教學,是“順瓜摸藤”,逆求新聞原理和寫作方法的捷徑。這本研究筆記一一辨析作品得失,并盡量上探其源,分別歸納為采訪、寫作、原理等八個方面。本書原名《新聞綠葉的脈絡》,1995年出版,先后4次再版重印。這次略有補充修訂。

  第三部《總編手記》是2000年到2006年底我在《人民日報》任副總編期間的改稿記錄。說是記錄,但不是流水賬,瑣碎不要,只留思考。這是一個與前面完全不同的角度。首先,是站在全局而審一點,以一稿而牽全局,特別是頭條稿。雖然是改稿,心里總是想著辦報,想著新聞與社會。二,負有指導之責,雖是改稿子,心里總是想著隊伍素質的提高,理論性和針對性都要強一點。三,不只是改稿,更多的時候是選題、策劃、版面、新聞思想等宏觀的東西。書中內容大都是在夜班審稿、編前會定稿、出報后評稿時的思考,還有一些是與編報背后的故事,共分為明理、政治、編輯、策劃、寫作、標題、夜班、記者和記事等九章。這些文章大部分都曾在《新聞戰線》等刊物上發表過。

  這套筆記式的《三部曲》,時間跨度從1978年到2007年,整30年,客觀上記錄了我國新聞業發展過程中的一個側面,也記錄了一個新聞人成長的過程,是他內心業務和思想的獨白。這是一件沒有刻意包裝,甚至沒有用心打磨的產品。之所以這樣是想保持一點原生態,敞開心扉與同行切磋交流。這是一座已經蓋好還沒精裝的別墅,更方便用戶看清結構,然后根據自己的愛好去加工入住。(作者為《人民日報》原副總編輯)

                                                      (編輯:文竹)

 

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